古诗村居的意思_村居原文翻译赏析_作者张舜民
作者为唐代文学家张舜民。其诗词全文如下:
水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
[译文]
村居的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。古诗村居的意思_村居原文翻译赏析_作者张舜民。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。槿花稀疏，一树榆钱早就随风而去了。暮色朦胧，老牛缓缓归来。牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。
[鉴赏]
是张舜民其代表作之一。诗里所描写的是一幅静谧谈雅，又带有一缕清寂气息的秋日村居图。
“水绕陂田竹绕篱”，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。古诗村居的意思_村居原文翻译赏析_作者张舜民。村居的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在中就被咏唱过:“日之夕矣，牛羊下来”。()然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在目。没有这一顿挫，则太平直，缺少韵致了。牛背负鸟这一景象，与张舜民时代相近的诗人也曾描写过。如苏迈的断句:“叶随流水归何处?牛带寒鸦过别村”(见卷上)，贺铸的“水牯负鸲鹆”(卷五)。张舜民此诗显然意境更高。一是融进了自己的感情色彩。牛背寒鸦，体现了乡村生活的宁静和平，但作者使用“夕阳”、“寒鸦”来渲染气氛，在静谧之外又笼上一层淡淡的闲愁。二是刻划形象更为细腻生动。“带”与“两两”相互配合，则牛的怡然自得，牛和鸦的自然无猜，神态毕现。看似淡淡写来，却已形神兼备、以形传神。
宁静，是这首小诗的基调。前两句选择的是绿水、田地、翠竹、屋篱、榆树、槿花等静物，以静写静。后两句却是变换手法，以动写静。牛蹄得得，行步迟迟，有声响也有动态，但是没有破坏环境的和谐统一，奥秘就在于动作的迟缓，声调的单一。这显然与王维的山水诗如、等手法相同，以动写静，更显其静。此诗通过细致地观察生活，以清雅自然的语言，勾勒出新颖的形象，表达了诗人悠闲宁静而又略带清愁的心情，构成了浑成和谐的意境，给人以优美的艺术享受。
这首绝句，张舜民的和里都没有收入。钱钟书根据宋人胡仔卷三。引，选入了这首诗，归在张舜民名下。诗人以清淡的笔墨，兼用以静写静和以动写静的手法，展现出秋日黄昏村野的景色。诗的情调氛围是宁静、疏落、萧散、暗淡的，流荡着诗人伤秋的淡淡惆怅。难得的是通篇意象直接呈示，情寓景中，自然浑成，有唐人七绝风味。三、四句所写的牧归景象，在乡村中是常见的，但似乎过去还没有人捕捉住，张舜民发现了它的诗意，如实写出，使读者从一个新鲜的镜头感受村野黄昏的静趣。钱钟书在中指出:"同时有几个诗人都写这种景象，例如苏迈的断句说:'叶随流水归何处?牛带寒鸦过别村'，贺铸的诗说:'水牯负鸲鹆'。"相比之下．还是张舜民这一联写得生动、具体、有趣，诗味更浓郁，所以颇为当时的诗评家赞赏。